Raf Simons：我的品牌對年輕人來說，如同 Martin Margiela 對我的意義
不曉得如今有多少熱愛時尚的年輕人，是因為 Raf Simons 重新認識 Joy Division、New Order 或 Manic Street Preachers？ 又或者接觸到 Peter Saville、Robert Mapplethorpe、Sterling Ruby 等藝術家？
Raf Simons，這位統領 2000 年代青年次文化的比利時設計師，20 多年來將藝術、音樂和室內設計與時尚揉合，介紹給追隨他的年輕世代，他希望藉由服裝，將時尚以外的各種文化聯繫起來。本次，Raf 與策展人兼藝評家 Hans Ulrich Obrist 對談（原文刊登於 Highsnobiety），透露他為何從藝術汲取靈感？為何從認為時尚很膚淺的小伙子，成為當代極具代表性的時尚設計師？以及，再一次，他要你知道 Martin Margiela 對他的深遠影響。
01. 不想成為時尚設計師，所以真正地體悟藝術
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Raf Simons 無疑為揉合時尚與藝術跨界的指標性人物，包括 2003 秋冬與 2018 春夏和平面設計師 Peter Saville 的合作；2014 與 Sterling Ruby 共同創作的系列；邀請英國藝術家 Roger Hiorns 設計的日本門市（現已關閉）；2017 春夏 Pitti Uomo 男裝展上，引用攝影師 Robert Mapplethorpe 之作；以及在 Calvin Klein 任職期間，將 Andy Warhol 藝術遺產重新轉譯為他對「美國」的情感連結。
Raf Simons x Sterling Ruby
上述種種借鏡藝術為靈感的想法，Raf Simons 歸功於自己最初的設計啟發，傢俱設計出身的他坦言，並不嚮往成為時裝設計師，反而對設計整體的概念、想法更感興趣。
「這和我職業生涯前十年不想當時裝設計師的想法有很大關係。」
他解釋：「首先，我青年時期從未夢想過（從事時尚），我甚至沒想過要讀這方面的科系，於是，我受訓成為一名工業設計師。可早在當時，我就對藝術有興趣，同時也對其他相關的創意領域產生了興趣，如藝術、時尚、設計、建築等。」
Raf Simons x Peter Saville
「因此，我從不在時尚既有框架下思考，我無法限制自己，或對現有的時尚體制感到滿意。這帶動了我與身邊人們的對話，其中包括藝術家，然後我與他們進行了合作。」對 Raf Simons 來說，與藝術家合作或對特定文化致敬，基本上就和 Kim Jones 和 Supreme、Stussy、Jordan 合作的道理一樣，這全是設計師們衷愛且自己深受影響的文化。
Raf Simons x Robert Mapplethorpe
Raf Simons x Robert Mapplethorpe
02. Raf Simons 接觸時尚的起源
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畢業後，Raf 起初為比利時一間小畫廊設計傢俱，卻漸漸發現傢俱並非其心之所向，同時，他在安特衛普（Antwerp）見識到前所謂未見的創作勢力，一群天馬行空的設計師，也就是 80 年代風靡時裝界的「安特衛普六君子」。
他表示：「當時，Martin Margiela、Ann Demeulemeester 和 Dries Van Noten 組成的比利時時裝界正在興起，畢業後，我搬到安特衛普，試圖混進這些創意人士的領域。」
「沒有 Martin（Margiela），當時他已逃到巴黎去了，而我是和 Walter Van Beirendonck 和 Dirk Van Saene，以及其他從皇家藝術學院畢業的年輕人一起。」
「我來自比利時東部，與安特衛普的風氣大相庭徑，因此這一切對我來說都是全新的。一旦我搬到這，便能沈浸於安特惠普的環境中，這讓我充滿新能量，每天晚上，我們會聚在一起討論時尚和藝術，直到深夜。」
Raf Simons 2001 Riot Riot Riot Antwerp Hoodie
03. 實習生看秀初體驗
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「在 Margiela 剛成立那陣子，我在 Walter（Van Beirendonck）實習。有次我被帶到巴黎，一天內連看兩場秀，一場是 Jean Paul Gaultier 的秀，他展示 Junior Gaultier（童裝）的那場，還有 Neneh Cherry 在椅子上跳舞，關於那場秀的一切都令人讚嘆不已。」
Raf 說到激動之處強調，「Jean Paul Gaultier 的秀在當年就像現在的 Dior 大秀一樣，你懂我的意思嗎？是非常壯觀的秀。」
「接著，我們去了 Margiela 的秀，這是他的第三場秀，這對每個人來說都是一次非常難忘的體驗。它在巴黎郊區舉行，甚至沒有秀場可言，就只是一個孩子們玩耍的後院，當時有很多孩子圍在場邊，在觀眾之間奔跑。我很難說明它，因為裡頭參有我太多情感。」Maison Martin Margiela 的故事已在 Raf Simons 過往的訪問提及許多次，每當被問起促使其成為時裝設計師最大的原因，Raf 無庸置疑會提到 MMM 1990 春夏的那場秀。
Maison Martin Margiela 1990 Backstage
04. 改變人生的時裝秀—Maison Martin Margiela 1990S/S
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Raf Simons 「再次」親自帶領各位回顧 1999 春夏的 MMM 秀場：「那實際上是這個戶外操場，孩子們在金屬裝置上攀爬，然後女孩們（模特兒）出場了，她們非常奇異（alienated），這些服裝飽含太多的歷史和情感，因此當服裝出現時，便（和孩子們）形成極為強烈的視覺對比。服裝的樣貌—是新型態的時尚，且模特兒陣容也是如此與眾不同，與我過往見過的任何事物都不同，這場秀使我對時尚有了不同以往的認知。」
「過去，我總是透過電視看到記者去報導時裝秀現場，這就是我們看秀唯一的辦法，跟現在不一樣，你不能在電腦前點兩下滑鼠就看到所有服裝、所有時裝秀。」
「從此，時尚在我眼中成為一種宏偉且迷人的事物。」
「他在一個連地板都沒有的地方辦秀，那裡只有沙子、穿著全白服裝女孩們。在第五個模特兒出場時，我就哭了，我覺得很不好意思，我以為我有什麼毛病，結果每個人都在哭，這實在太令人震驚了。那一刻，我明白：『這就是我想做的。』這是關乎於人，卻又非常奇異，同時又很正常、樸實而自然；我還是不知道該如何形容它。」
「總之，那場秀徹底改變了我，如果我沒看那場秀，我真的不認為我會成為一名時裝設計師。」
05. Raf 唯一收藏的設計師服裝—MMM
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「我收集 Margiela 作品的原因，和『擁有衣服』無關。」
「自從 Martin 離開 Maison Margiela 那天，我就開始收藏他的 archives，從最初期他所創作的服裝開始……而他本人也知道這件事，因為我們現在還保持聯絡，也許未來的情況會有所不同，也許我們兩人也有可能一起辦時尚展覽。」
06. 關於收藏自己的 archives
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「當我年紀越大，我越想追溯我的過去。」
「當我考慮開始時尚事業時，我從沒想過服裝存放在博物館的情景，我們在做的事只關乎於現在、當下、當代，不過隨著人們開始搜集 Raf 或其他的服裝，現在我們像『噢，我們必須要小心保存，因為這可能對某些人來說很重要。』所以我們現在該開始試著建構典藏檔案（archive）。」
「我認為我們必須好好保存它（archive），如果不這麼做，我想我會感到很難過。這不僅和博物館、造型師與雜誌有關，這對年輕族群來說也至關重要。」
「我現在意識到，對於很多年輕小孩來說，我的品牌對他們的意義，等同 Martin（Margiela）對我的意義。這是非常美麗，非常有成就感、非常令人激動的事，也許，這也是最令我滿足的事。」
「在街上看到路人穿著我的服裝，遠比一則好的秀評更讓我感到滿足。」
07. 所以截至目前所有的時裝秀，哪一場是 Raf 的最愛？
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「我要說一個很老套的答案 — 我認為（最愛的那場秀）還沒出現，因為如果這場秀已經出現，那我就做不下去了，如果我只想著過去特定的某場秀，那我就玩完了。」
