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以美學重新定義光線,專訪 Viabizzuno 
創辦人 Mario Nanni

自 1994 年創立的義大利燈飾設計品牌 Viabizzuno 在業界內頗負盛名,創辦人 Mario Nanni (專訪中簡稱 MN)自小便對光線產生興趣,投入燈飾產業後便利用自身對空間與設計的敏銳度,以自己的視角重新定義光線。希望能利用光線探討建築、空間與人的關係,並進而能夠讓使用者感受到不同的情緒。

品牌燈飾設計線條簡約,強調功能性之餘而不犧牲美感,如今在許多飯店或是精品專賣店內均能看見他的作品。

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藉著這回創辦人難得來到上海,我們與他聊聊幼年對光線的啟蒙、過去多個設計專案的啟發以及如何像他一般自帶紳士風範?


 

Heaven Raven(以下簡稱 HR):首先謝謝您的時間,能採訪您是我莫大的榮幸。
您祖父帶你去電影院的經驗,讓您下定決心成為燈飾設計師,
能和我們分享祖父對你的影響有多深遠嗎?
.

MN:「我在六零、七零年時還是個小孩,當時我的祖父帶著我去看電影,在電影院中看到的圖像對於我後來從事燈光設計有很深的啟發。對我來說,當時看到影廳裡的光線隨著銀幕影像切換而變化相當神奇,你可以感受到光線密度的不同。」

「從踏進影廳那一刻就可以感受到不同的情緒。或許你會因為黑暗感到害怕,因為你不知道裡頭會出現什麼,隨著漸漸有光線出現,你感到放鬆,因此光線給我的第一印象是情緒。」

「有個好玩的故事,我曾帶一個女孩去看電影,當時為了親她,我會等到廳裡光線暗了下來,這時留下的只剩自己的緊張情緒以及微弱光線,你當下需要的勇氣隨著當時空間內的光暗而變化,對我來說是很深刻的回憶。」


 

 HR:那麼,
最後你真的有親到那女孩嗎?

 

「那當然!那是我了解如何當一個勇敢的男人的時刻。」


 

HR:從小開始,
您是如何開始培養對光影的美感呢?
.

「這不是突然間發生的,一切都是日積月累,當你經歷了各種不同的設計專案後,我們經常與不同建築師合作,會試著理解他們想要什麼,然後盡可能去滿足他們的條件,達到他們的期待,他們對燈光的需求。」

「這一切都是學習的過程,找到品味並且將它轉化成自己對光的美感。」

「所以很自然地,與建築師工作對我來說一直都是種挑戰,讓我需要去更加精進自己,好能夠變得更好以達到他們的期待。」


 

HR:所以,當你在幫一間餐廳或是朋友的家工作設計,
第一件你會注意到的事情是空間的光線?
.

「絕對是,不單單只是我,連我周遭的人都會注意到這點,有點像是一種職業病。」

「但自從中有了這麼多經驗之後,我現在看的不僅是燈光,而是燈光構築成的畫面,它在空間中的作用,光線、建築與傢俱間的關係。整體來說,空間在燈光的配合下所傳遞出的情緒,不是單就燈光本身,而是以整體在看。」


 

HR:您有 項關於燈光的原則,其中一項提到「光是一種建築材料」,
能否和我們進一步解釋?
.

「這八項原則相互作用並彼此結合,創造出空間內的光線氛圍。這八項原則不是分開的,而它們形成的光是永恆的。」

「對我們的設計來說,光之所以能夠與設計案或是建築結合時,這些原則是非常重要的材料。我們會將光做為建築材料,並使將它與建築結合,為設計案帶來深刻的價值,這也是為何他們會需要我的加入,將設計思維帶入專案中。」

「燈光不只是一種你可以切換的開關,它真正影響著一棟建築的構成。」

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HR:無論是什麼都能夠成為你的靈感嗎?
.

「對,基本上靈感可以是任何事,即便是你的包包。從自然中,觀察,我試著在設計時讓自己的心保持乾淨純粹。」


 

HR:請問你目前幾歲?
你看起來仍很有活力,現在每天會做運動?
.

「我現在 64 65 歲之間,原則上我只是一直在做自己覺得好玩的事。不管是工作或是生活,從中找到樂趣並且真正享受其中,我一直都是為了樂趣在工作。」


 

HR:亞洲與歐洲的生活非常不同,遑論是在光線的運用上,
你對亞洲對光線的運用有什麼觀察呢?對於亞洲市場又有什麼想法?
.

從我自己的經驗中來看,日本在光線設計這塊有很久的歷史,他們相當會利用陰影去呈現設計中的光影;以前中國在建築的光線運用上是領先的,而現在新生代的建築師已經回來了,他們重新定義光線的創新與重要性,今天的人們也更講究在家中的光線以及整體舒適度。

「這次我在上海待了一個禮拜,看見這些新世代的建築師跟中國的新式設計也讓我成長了一些,我在設計的相關話題也變得更加敏銳。」

「我對中國市場有信心,也相信他們已經準備好提升自身對光線的要求,而不單單只是產品的部分。」

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la luce viabizzuno a shanghai viabizzuno in shanghai

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HR:你先前曾經跟一座教堂合作過,
可以跟我們分享這次合作背後的故事嗎?
.

「跟佛羅倫斯的梅蒂奇教堂(The Medici Chapel in Florence)合作可以說是很難忘的經驗,能夠對米開朗基羅早年所用的光線原理有更深的了解,當時為了瞭解如何呈現高品質的光線,還去鑽研一些藝術創作,尤其是油畫作品。」

「在當時我們遇到的一個難關是,要讓建築師了解我們不只是一家單純提供技術性支援的公司,而是嘗試以設計或是技術性概念去解決問題,找到最佳的方法。」

「藉由我們在這個專案所運用的方法,我們也能夠了解要以什麼方式去做整體光線的呈現,這些思路也有助於在未來的設計案上,不管是對設計師或是建築師的幫助都是很大的。」

「若未來能夠製作一些影片,一步一步讓他們理解如何運用光線也是好的。

(從影片中便能看到經由 Mario Nanni 改造的光線裝置,日出日落於教堂內構成的光影流轉)


 

HR:你先前曾與隈研吾合作過「風之光」一作,
能和我們分享和他合作的經驗與趣事嗎?
.

「當時跟他合作發生了件很有趣的事,他說我是他遇過最像日本人的義大利人。」

「在日本的禪學裡,他們懂得運用陰影與黑暗面去凸顯光線的重要性,這也是我生涯中不停在尋求進步的,不僅在日本建築面,對燈光設計方面來說也是十分重要的,這是我從日本多位設計師身上學到的。」


 

HR:這是你第一次到中國嗎?
.

「不是,但當我第一次到訪中國的時候,那是八零年代末期,我當時想要先去香港看 Norman Foster(英國建築師)設計的匯豐銀行大樓,我很好奇他當時光線運用與整體結構,他們是如何控制自然光源,隨後我就去了廣東參加一個展會,那是一段很棒的回憶。」

香港匯豐總行大樓


 

HR:Fendi 羅馬總部的燈光秀poem of light(光之詩)」受到熱烈迴響,
能否分享當初怎麼促成這個合作

.

「這個計畫是由當時 Fendi CEO  Pietro Beccari 委託我的,而距離燈光秀的時間只剩約二十天,我們當時時間很緊,光之詩的整體表演也只有 24 分鐘,我們試著用這個作品去傳遞品牌工藝背後的價值。」

 


 

HR:另外 GucciPrada 也都是您合作過的對象,
和時尚品牌合作有何特別之處呢?
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對我來說,跟這些品牌合作給了我一個很棒的機會,能夠更深刻地了解並探究一些我們這邊能提供的設計方案,因為每個品牌的背景都不一樣,不管是概念、設計、產品等等,所以自然他們也需要不同的方法。這些合作給了我學習更多的機會。


 

HR:人們說義大利男人是世界上最具紳士風範的,
可以跟我們分享一些秘訣嗎?如何才能跟你一樣紳士?
.

「來自我的建議,最重要的就是當一個好的聆聽者,能夠靜下來去聽週遭人們的想法以及整體空間想說的。要注意周遭的環境。」

「試著放慢腳步,多多思考,不要一直汲汲營營於金錢跟成功,一但了解自己目前的處境,金錢自然會隨後出現作為回報。這是我的個人哲學。」

「作為聆聽者,我覺得當一個具開創思維的人也很重要,也就是相信自己的想法,而不要只是看其他人做什麼。」

「擁有自己的想法以及思考的方式,挑戰自己,永遠問自己:『有何不可?』」


 

HR:最後一題,世界上有這麼多設計師,
什麼造就了義大利設計師的獨特?
.

「據我的經驗來看,沒有太大的不同,最終我們都是以相似的語言談論燈光。即便每位設計師都有自己運用光線的方式與風格,但我們使用的語言都是一致的。」


 

Photo by HEAVEN RAVEN 
Special Thanks/Team Mario Nanni