這位是 Jason Blum，也是大名鼎鼎的恐怖片製片公司 Blumhouse 的總裁，曾經一些經典恐怖片都是出自他們手，像是《靈動：鬼影實錄》、《國定殺戮日》、《逃出絕命鎮》、《窒友梅根》，外媒以「打破常規的低成本恐怖片製作公司」來形容，但倒也不是全部，也曾拍過像是《進擊的鼓手》和《黑色黨徒》等非靈異怪談的佳作。

 

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隨著 Blumhouse 迎來了 15 週年，加上旗下《闇黑電話 2》將於 10 月 17 日上映，《Vareity》便採訪了他聊聊關於「恐怖片」，尤其是被喻為恐怖片大爆發的 2025 年。

《凶器》導演 Zach Cregger 聊重啟版《惡靈古堡》：「這部真的和過去系列一點關係都沒有，一定會讓遊戲粉絲感到滿意。」

雖說《罪人》和《凶器》的票房和評價都相當耀眼，但自家的《窒友梅根 2.0》、《伏慄熊》和《暗泳》卻不是太順，記者問：「你怎麼看待現在恐怖片變得主流甚至有點飽和的狀態？」

Jason Blum 表示，「今年確實如此，但這很正常，流行來來去去的，某一天賺不到錢，大家就不會拍恐怖片了，我已經經歷過三次這樣的循環。」他補充道，「今年就《罪人》和《凶器》兩部原創恐怖片賣座，但過去會有六、七部。現在要讓電影成功，不只作品本身要夠好，整個市場條件也得到位。」

談及恐怖片能成功的要素，他說：「故事的版權和續集才是重點，像 Atomic Monster 做的《厲陰宅》就是一個例子（Blumhouse 剛與這間公司合併），人們會去關注熟悉的事物。」

也是在近期，他們買下了《奪魂鋸》的版權，Jason Blum 表示，要讓一個系列拍到第十集實屬不易，很感謝他們願意讓故事延續下去，「我的創作理念始終如一：要讓最初創造奇蹟的人參與其中。原導演溫子仁 James Wan 會深度參與這次的製作。這就是我們讓系列重新活起來的方式。」（而 Jason Blum 心心念念的《德州電鋸殺人魔》則被《凶器》製作人 Roy Lee 和男星 Glen Powell 的團隊給標走了。）

 

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這也是 Blumhouse 的能耐：好好保護公司，並讓導演有盡情發揮的地方，他沒有因為一部電影的成功就冒著砸大錢破產的風險，「在拍完《靈動：鬼影實錄》後，我沒有想過拍一部 6,000 萬成本的電影，反而是用 98 萬美元拍出了《陰兒房》。我善用『低成本製作』的優點，掌控主導權。如果你在 Blumhouse 的電影裡看到了不一樣的感覺，很大部分都是來自於導演的能耐，這也是為什麼我們的電影往往會比大製作商業片來的更有特色。」

喬登皮爾 Jordan Peele，被稱為當代驚悚恐怖大師的那個男人

談起為何恐怖片的市場越來越大了？「很大程度要感謝《逃出絕命鎮》，以前恐怖片都是給怪人（weido）看的，主流電影人士也不太會去碰（因為不受電影節或奧斯卡青睞），根本不會有 20 歲年輕人想去拍恐怖片，現在情況不一樣了，我將這改變歸功於 Jordan Peele，現在年輕人覺得拍恐怖片很酷。」

 

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作為《窒友梅根》的創作者，他怎麼看到近期 AI 人物要被經紀公司簽約的事？「無論你對 AI 抱持怎樣看法，它都會在，最重要的是該如何正確使用它，還有製片商和工會要如何保護相關人員。如果好萊塢對此不在乎，不善用科技，也只是把機會和內容拱手讓給別人。消費者其實不在乎他們看到是否為 AI，我們理當要擁抱這項工具，但要合乎法律和道德。」

最後，比起業界相互競爭併購，Jason Blum 更擔心：「我時常在想，是否人們花在電視和電影上的時間越來越少，反而花在 Youtube 和抖音上的時間越來越多？但這部分我們似乎是無能為力。」